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频道：现代受众对媒体期望值的提升，使媒体注重报道内容的同时，也注重审美风格的探索。以追求优秀的自然和人文环境为主要内容的环境新闻，无疑会以审美的现代情趣和表现方式走向读者。在不触及真实性底线的情况下，环境新闻的笔法可以交融主观感情和客观环境，做到描述如画，意蕴丰富，启发读者的联想，在舆论上形成一种人心向背的力量，有助于从根本上培养正确的全民环境意识。
新闻报道与报道新闻在一定的逻辑环境中是全同的概念，它们的内涵之一就是让非大众新闻或非大众新闻信息通过大众传播而成为大众新闻或大众新闻信息，就是报杜、广播电台和电视台等传媒机构通过报纸、广播和电视等大众传播媒介向不特定的广大受众传播那些来源于非大众新闻事实的非大众新闻信息和非大众新闻现场画面，使其成为大众新闻事实和大众新闻信息。在上述传播过程中，非大众新闻事实的非大众新闻信息和非大众新闻现场画面在完全被受众接收的情况下将通过受众的思维加工和解读而产生三种传播效果：一是全部非大众新闻信息完全被受众接受而成为大众新闻，这种效果完全实现了传者的目的。二是全部非大众新闻中的部分新闻被大众接受而转化为大众新闻.其余部分则通过受众的解读而转化为不属于大众新闻范畴的“受众的个人新闻”，所以仅被受众接收而未被受众接受，这种效果实现了传者传播的部分目的。三是全部非大众新闻均未被受众接受，因而都没有成为大众新闻，这种情况又会产生两种效果：一是通过受众解读使“全都新闻”均转化为“受众的个人新闻”，二是虽然经过受众解读，但“全部新闻”未被受众认可而又未产生“受众的个人新闻”，这两种效果让传者的传播目的完全落空。传者进行大众传播的目的就是要让大众接收并接受其所传播、报道的新闻信息。传者把新闻事实转化为新闻语言、新闻文字、新闻影像和新闻图片，然后通过大众媒体进行传播，受众则通过对这些传播内容的解读把传者传播的新闻信息再转化为自己思想中的新闻事实，这是一个认知系统的两个相反的转化过程。然而作为主体的人在当今网络的世界里，其知、情、意结构发生了显著变化。本文从“心理一l青”、“道德意”、“法制一知”三个层面对网络传播进行审美反思与批判。网络心理的“情变”在网络中，受众队其独有的心理模式进行信息活动，其在虚拟环境中的心理行为与现实世界有着相当大的差异。这种差异正在使受众心理经历着一场突如其来的‘隋变”。“情变一”：认知心理的失调。与传统意义的受众不同，网络媒介中，任何网络用户既可以在网上接受信息，也可以发布信息。这种传播环境的改变使网络受众呈现出显著的个体性特征，使得信息传播最终进入的是“个体”的小圈子，从而导致受众认知心理失调。“在后信息时代中，大众传播的受众往往只是单独一人，信息变得极端个人化——个人化是窄播的延伸，其受众从大众到较小和更小的群体，最后终于只针对个人”
艺术审美与现代生态学进行学理性的整合，以生存论为切入点，致力于在生态系统结构与生命共同体中探讨文艺的生态审美问题，并从中认识人的生态性生存问题。本书从生态审美存在论、生态审美思维方法论、主客体生态艺术结构论、生态审美价值论以及自然审美、环境审美、文艺的生态审美创化等方面进行系统全面的分析，逻辑地运演至未来的生态文明的构成并表现对“大美”之境的畅想。
把审美引入新闻的谱系，对新闻进行美学修辞，一度受到人们的质疑。人们担心对新闻进行审美，在提升新闻美学价值的同时，会不会遮蔽新闻自身的价值呢?一般说来，新闻就是新近发生事实的报道或是新近事实变动的信息。新闻的主要功能就是向受众传递信息资讯，其独特的禀赋就是真实和新鲜。①新闻传播的信息只要真实和新鲜就够了，没有必要对新闻存有审美期待。 其实，很长一段时间以来，当新闻理论界还在对此喋喋不休地展开争论时，新闻实践就自觉地、倔强地进行审美求索，积累了相当丰富的实践经验，并且随着新闻实践日益推进。在美学的维面上，新闻实践凭据感性不断为自己扫清前进的道路，开拓新闻审美的疆界，同时对新闻所进行美学意义上的学理探索也在紧紧跟进。这种探索一方面试图对新闻的美学运作进行规范，另一方面又尝试对新闻的美学追寻进行新的启迪。实践与理论在历时和共时空间内充满生机地互动，生成了新闻审美动态的、开放的生态景观。本文试图在文学修辞的向度内，对新闻进行审美考察。本文的文学修辞不仅指称新闻文本的话语建构方式，而且还指称新闻文本的文本建构方式。 一、新闻审美的语言修辞 文学作为语言的艺术，被称为修辞的集散地。新闻审美的语言修辞，主要是指文学语言向新闻语言的浸透和扩张。 对这一现象，新闻理论家梁衡一直持谨慎态度，他坚持认为文学是“入学”，新闻是“事学”;消息魅力的根本是在于它对于事实本身的迅速、准确、干净的表达，主要是信息本身的力量，而不是文学的力量。“新闻的本质不是艺术，但是它也讲美，不过它主要是靠事实本身内在的美，而不重装饰美。②知名新闻理论学者彭朝丞却是大张旗鼓提倡新闻文本的语言修辞：“现在，有这样一种观点，认为新闻的职能是传播信息，只要能把事情讲清楚了，不必讲究文笔的美。这种看法有偏颇。……因为现时代的人们需要通过新闻媒介获得众多的新信息，同时也要得到美的享受。这就像人们需要合体、人时的衣着，不仅要为了蔽体、御寒，也希望它成为一种装饰品一样。如果我们的现场短新闻作品不仅有新鲜的事实和信息，而且又写得有文采、有美感，能让人‘一见钟情’，不就能更好地实现自己的传播目的吗?”③ 的确，新闻语言和文学语言在一定程度上具有互斥性，因为新闻语言的本质是“信息传播的语言，报道事实的语言，解释问题的语言，快速交流语言”，其特点是准确、生动、简洁;而文学语言的本质是“塑造形象的语言，传达感情的语言，审美独创的语言”，其特点是准确、形象、富于感情。④当下消费社会所生成的大众文化语境，为文学语言与新闻语言的亲密“合谋”提供了开阔的接受背景。大众文化语境下，审美已经成为人们普遍的心理诉求。如果新闻还是恪守传统，依然板着生硬的面孔传播信息，新闻传播的信息功能就会在受众的冷落中萎缩甚至丧失。刘勰说“情欲信，辞欲巧”⑤说的就是文章不仅应有真实的思想感情，而且还需要讲究表达语言的艺术，否则就会“词不工者不成文，宜不能传也。”亚里斯多德也意味深长地提醒：“只知道应该讲些什么是不够的，还须知道怎样讲”⑥这些论断本来针对的是文学，但对新闻同样适用。 新闻作品，不应成为枯燥、呆板、生硬、乏味的代名词。而应常常借用文学文本中明喻、暗喻、借喻、隐喻、夸张、双关等修辞手法，增强新闻文本的表现力，增强新闻语言形象美和情感美。新闻语言形象化能使无法到达新闻现场或接近现场的人们“如见其人，如闻其声，如睹其物，如触其温，如嗅其味，最终达到如临其境之感”，富有对事件本身真实的认识。鲜明生动的新闻语言具有内在饱满的形象性，也只有语言的形象才能凸显所要表现的人物、所要揭露的事件、所要展现的主题的逼真和全面翔实。 载于《长沙晚报》1999年9月7日的《秋天无心送爽，夏天回长沙做客》是一篇气象报道，该文一改以往气象报道枯燥乏味的笔调，运用了拟人化、散文化的语言和笔法，在解释金秋“酷”起来的反常现象时写到：“在夏天一直徘徊面而迟迟‘不愿’登陆的副热带高压，不料在本该‘曲终人散’之际作‘做客’长沙……”⑦读起来使人觉得耳目一新，韵味无穷。 美国最有权威的新闻奖——普利策新闻奖，其获奖作品《世界末日即将来临—第一颗原子弹试爆记》，记者威廉·劳伦斯是这样描写原子弹爆炸一刻的壮观景象的：“这是一次亘古未有的日出，一个巨大的绿色太阳转瞬之间升至800英尺的高度，越升越高，直抵云霄，耀眼的光辉照亮天地万物。大火球继续上升直径约1英里，它飞射入空，异彩纷呈，从深紫到橘红，膨胀，扩大，膨胀着上升，可怕的力量在束缚了亿万年后终于摆脱羁绊，爆发了。顷刻间，大火球碧绿异常好似我们在日全食才见到的日冕。”⑧ 本来是十分概念化的科技新闻，通过这段散文式的艺术描写营造了极其强烈的现场感，从而使这个让人望而却步的题材充满了文学性的魅力。 当然新闻和文学毕竟是有着不同的质的规定性的两个范畴，新闻语言的文学修辞，应该掌握好一个尺度。否则，将会对新闻事实本身构成侵害。 二、新闻审美的文学叙事 新闻文本是典型的叙事性文本，然而在早期在传统观念中，“叙事”只属于虚构作品、古代史诗、传奇和现代长、短篇小说的范畴，⑨而以真实反映事实真相的新闻文本则很难或根本没有叙事。传播学过去研究的重点放在探寻媒介讯息的传播效果和探讨传播者与受众关系的理论层面，对于一般的戏剧性、悬念、冲突以及文学叙事里的诸多概念很少提及，因为新闻的客观性、理性与文学的感性似乎很难融合。随着时间的流变，叙事逐渐从新闻文本的边缘走向中心并且蔚成大观，一方面是新闻发展规律内力驱动的自然呈现，另一方面也是文化语境发生置换，受众接受美学诉求的合理伸张。因为受众接受新闻不仅存有信息消费的需求，还存有信息审美的期愿。早在上个世纪60年代，西方出现了“新新闻主义”，主张用小说的笔法写新闻故事，同一时期，穆青提倡用“散文的笔法来写新闻”，叙事作为一种文本策略开始成为新闻文本的写作规范。新闻传播学者李希光倡言：“新闻的具体写作中，只能运用一种技巧：小说家的叙述技巧。它是最有感染力和战斗力的。新闻应该尽量追求新闻事件的故事化、人情化和戏剧化的过程，注重细节与现场描写，使新闻一开始就有声有色，能够把读者(观众)吸引住。”⑩ 正是因为在对新闻报道认识上的进一步深入，如今在各种媒体上都能看到、听到用文学的叙事方法编写的新闻稿，出现了小说化的新闻，散文化的新闻等多种样式。“各报的新闻记者们使尽浑身解数，想方设法让‘实话实说’的新闻借助文学的手法去‘实话巧说’，使之更为深刻、精致、感人并富于文采，达到思想性和艺术性的统一，”(11)以达到吸引更本文为全文原貌 未安装PDF浏览器下载安装 原版全文 把审美引入新闻的谱系，对新闻进行美学修辞，一度受到人们的质疑。人们担心对新闻进行审美，在提升新闻美学价值的同时，会不会遮蔽新闻自身的价值呢?一般说来，新闻就是新近发生事实的报道或是新近事实变动的信息。新闻的主要功能就是向受众传递信息资讯，其独特的禀赋就是真实和新鲜。①新闻传播的信息只要真实和新鲜就够了，没有必要对新闻存有审美期待。 其实，很长一段时间以来，当新闻理论界还在对此喋喋不休地展开争论时，新闻实践就自觉地、倔强地进行审美求索，积累了相当丰富的实践经验，并且随着新闻实践日益推进。在美学的维面上，新闻实践凭据感性不断为自己扫清前进的道路，开拓新闻审美的疆界，同时对新闻所进行美学意义上的学理探索也在紧紧跟进。这种探索一方面试图对新闻的美学运作进行规范，另一方面又尝试对新闻的美学追寻进行新的启迪。实践与理论在历时和共时空间内充满生机地互动，生成了新闻审美动态的、开放的生态景观。本文试图在文学修辞的向度内，对新闻进行审美考察。本文的文学修辞不仅指称新闻文本的话语建构方式，而且还指称新闻文本的文本建构方式。 一、新闻审美的语言修辞 文学作为语言的艺术，被称为修辞的集散地。新闻审美的语言修辞，主要是指文学语言向新闻语言的浸透和扩张。 对这一现象，新闻理论家梁衡一直持谨慎态度，他坚持认为文学是“入学”，新闻是“事学”;消息魅力的根本是在于它对于事实本身的迅速、准确、干净的表达，主要是信息本身的力量，而不是文学的力量。“新闻的本质不是艺术，但是它也讲美，不过它主要是靠事实本身内在的美，而不重装饰美。②知名新闻理论学者彭朝丞却是大张旗鼓提倡新闻文本的语言修辞：“现在，有这样一种观点，认为新闻的职能是传播信息，只要能把事情讲清楚了，不必讲究文笔的美。这种看法有偏颇。……因为现时代的人们需要通过新闻媒介获得众多的新信息，同时也要得到美的享受。这就像人们需要合体、人时的衣着，不仅要为了蔽体、御寒，也希望它成为一种装饰品一样。如果我们的现场短新闻作品不仅有新鲜的事实和信息，而且又写得有文采、有美感，能让人‘一见钟情’，不就能更好地实现自己的传播目的吗?”③ 的确，新闻语言和文学语言在一定程度上具有互斥性，因为新闻语言的本质是“信息传播的语言，报道事实的语言，解释问题的语言，快速交流语言”，其特点是准确、生动、简洁;而文学语言的本质是“塑造形象的语言，传达感情的语言，审美独创的语言”，其特点是准确、形象、富于感情。④当下消费社会所生成的大众文化语境，为文学语言与新闻语言的亲密“合谋”提供了开阔的接受背景。大众文化语境下，审美已经成为人们普遍的心理诉求。如果新闻还是恪守传统，依然板着生硬的面孔传播信息，新闻传播的信息功能就会在受众的冷落中萎缩甚至丧失。刘勰说“情欲信，辞欲巧”⑤说的就是文章不仅应有真实的思想感情，而且还需要讲究表达语言的艺术，否则就会“词不工者不成文，宜不能传也。”亚里斯多德也意味深长地提醒：“只知道应该讲些什么是不够的，还须知道怎样讲”⑥这些论断本来针对的是文学，但对新闻同样适用。 新闻作品，不应成为枯燥、呆板、生硬、乏味的代名词。而应常常借用文学文本中明喻、暗喻、借喻、隐喻、夸张、双关等修辞手法，增强新闻文本的表现力，增强新闻语言形象美和情感美。新闻语言形象化能使无法到达新闻现场或接近现场的人们“如见其人，如闻其声，如睹其物，如触其温，如嗅其味，最终达到如临其境之感”，富有对事件本身真实的认识。鲜明生动的新闻语言具有内在饱满的形象性，也只有语言的形象才能凸显所要表现的人物、所要揭露的事件、所要展现的主题的逼真和全面翔实。 载于《长沙晚报》1999年9月7日的《秋天无心送爽，夏天回长沙做客》是一篇气象报道，该文一改以往气象报道枯燥乏味的笔调，运用了拟人化、散文化的语言和笔法，在解释金秋“酷”起来的反常现象时写到：“在夏天一直徘徊面而迟迟‘不愿’登陆的副热带高压，不料在本该‘曲终人散’之际作‘做客’长沙……”⑦读起来使人觉得耳目一新，韵味无穷。 美国最有权威的新闻奖——普利策新闻奖，其获奖作品《世界末日即将来临—第一颗原子弹试爆记》，记者威廉·劳伦斯是这样描写原子弹爆炸一刻的壮观景象的：“这是一次亘古未有的日出，一个巨大的绿色太阳转瞬之间升至800英尺的高度，越升越高，直抵云霄，耀眼的光辉照亮天地万物。大火球继续上升直径约1英里，它飞射入空，异彩纷呈，从深紫到橘红，膨胀，扩大，膨胀着上升，可怕的力量在束缚了亿万年后终于摆脱羁绊，爆发了。顷刻间，大火球碧绿异常好似我们在日全食才见到的日冕。”⑧ 本来是十分概念化的科技新闻，通过这段散文式的艺术描写营造了极其强烈的现场感，从而使这个让人望而却步的题材充满了文学性的魅力。 当然新闻和文学毕竟是有着不同的质的规定性的两个范畴，新闻语言的文学修辞，应该掌握好一个尺度。否则，将会对新闻事实本身构成侵害。 二、新闻审美的文学叙事 新闻文本是典型的叙事性文本，然而在早期在传统观念中，“叙事”只属于虚构作品、古代史诗、传奇和现代长、短篇小说的范畴，⑨而以真实反映事实真相的新闻文本则很难或根本没有叙事。传播学过去研究的重点放在探寻媒介讯息的传播效果和探讨传播者与受众关系的理论层面，对于一般的戏剧性、悬念、冲突以及文学叙事里的诸多概念很少提及，因为新闻的客观性、理性与文学的感性似乎很难融合。随着时间的流变，叙事逐渐从新闻文本的边缘走向中心并且蔚成大观，一方面是新闻发展规律内力驱动的自然呈现，另一方面也是文化语境发生置换，受众接受美学诉求的合理伸张。因为受众接受新闻不仅存有信息消费的需求，还存有信息审美的期愿。早在上个世纪60年代，西方出现了“新新闻主义”，主张用小说的笔法写新闻故事，同一时期，穆青提倡用“散文的笔法来写新闻”，叙事作为一种文本策略开始成为新闻文本的写作规范。新闻传播学者李希光倡言：“新闻的具体写作中，只能运用一种技巧：小说家的叙述技巧。它是最有感染力和战斗力的。新闻应该尽量追求新闻事件的故事化、人情化和戏剧化的过程，注重细节与现场描写，使新闻一开始就有声有色，能够把读者(观众)吸引住。”⑩ 正是因为在对新闻报道认识上的进一步深入，如今在各种媒体上都能看到、听到用文学的叙事方法编写的新闻稿，出现了小说化的新闻，散文化的新闻等多种样式。“各报的新闻记者们使尽浑身解数，想方设法让‘实话实说’的新闻借助文学的手法去‘实话巧说’，使之更为深刻、精致、感人并富于文采，达到思想性和艺术性的统一，”(11)以达到吸引更本文为全文原貌 未安装PDF浏览器下载安装 原版全文 多眼球和引起更多共鸣的效果。如《南方周末》，向来以深度报道、调查性报道见长，在他们的报道中，我们经常能够看到记者作为一个叙事者，深人事件的核心去探寻真相。在叙述的过程中，往往会借用各种文学的叙事方法，如文首设置诸多悬念，引着读者往下看，记者为了增加文章的可读性，大量用了直接引语，通过语言来凸现人物的性格和心理活动。同时新闻文本通过吸纳文学中倒叙、插叙、补叙、复调、对称等技巧，运用时间、空间心理顺序来安排情节，还可以使一些严肃新闻题材也呈现出感人的新闻审美魅力。如1997年3月3日的《人民日报》发表了题为《在大海中永生——邓小平同志骨灰撒放记》的报道，报道运用文学手法巧妙地将邓小平的经历、思想与“大海”联系在一起，笔锋饱含感情、富有强烈的感染力。 再来看一篇关于战争的报道： 今天，忧郁的哀号响彻全城，穿透了巴格达一个中等家庭的墙壁。一夜未眠的五口之家静静地倾听着，亲身经历着战争破坏他们的生活。……在采访中，母亲脸上刻满了恐惧和痛苦，她摇了摇头，喃喃叹息着：“空袭警报”。女儿跳起来，打开了门，又跑去打开旁边的窗户，生怕爆炸会震碎它们。儿子在外跑来跑去，希望能看到低空飞行的巡航导弹。他们现在听到一点点声音就胆战心惊，当门“砰”地一声关上时，父亲喃喃道：“是风，是风。”儿子起身时，他的椅子重重地撞到了墙上，发出声音，母亲吓得跳了起来。几分钟之后，他又来了一次，母亲喊道：“轻一点!一点小声音都能把我吓死!”(12)。 这只是一篇报道的片段，虽然通篇文章没有华丽的辞藻的堆砌，但记者注入自己的真情实感，并很好地运用的大量的直接引语，将人们内心对战争的恐惧刻画地淋漓尽致，真实而又感人。 文学叙事不仅被广泛运用到报纸新闻的新闻文本里，就是在画面占据绝对优势的电视新闻文本里，叙事依然是其新闻的主流话语。文学化的叙事修辞赋予新闻文本以生动、鲜活的视觉形象，从而使文本与受众的主观感性之间构建起连续而且持续的情感认知与对话状态，增强了新闻的美感与真实。 三、新闻审美的文学抒情 抒情一直被认为是文学家族的血缘嫡亲，作为一种情感修辞策略，已经不断被新闻文本调集和征用。分析一些优秀的新闻作品的文本就会发现，在新闻文本里注入文本叙述者(记者)充满热度的感情元素，不仅没有削弱文本的新闻理性，相反是进一步张扬了新闻事实，提升了新闻的表现力和亲和力。 如第二次海湾战争期间，中央电视台采取了比任何时候都要公正的报道方式，但对在对战争的态度上通过播放那个头绷纱布、哭得极为伤心小男孩的特写镜头，并配了哀惋的背景音乐，同时制作了一段运用今昔对比手法反映两河流域的短片。片子开头是幼发拉底河流域富遮安和的景象，而随后和平的夜空被炮火映红，失去亲人的呼声。战争带来的灾难实景，呼唤亲人的哭声，让受众深深地被这种失去生命与财产的伤痛而打动。电视记者就凭着对镜头语言的深刻把握，将自己的情感得以抒发。 下面的例子则是用比较优美的词句来抒发记者内心的感情，引发人们对战争的另一种思考：六千年后，幼发拉底河与底格里斯河的水，仍日夜不停潺潺流向海湾。美索不达米亚已被改称伊拉克，海湾里湛蓝的海水依旧，只是多了好几艘配备现代精密武器的航空母舰。(13)夜幕低垂，风沙肆虐，火光冲天，战争还在继续……黄沙莽莽处，是一具具排列整齐的尸体，一些随军文字记者描述说，在一些地方，伊军尸横遍野。诗圣杜甫泣血之语：“烽火照夜尸纵横”，已成为不争的事实。(14)“……她踉跄地退了出去，在胸前直划十字。在奥斯威辛没有地方可以祈祷”，“奥斯威辛没有什么新东西可以报道。这里天气晴朗，树木青青，门前还有儿童在打闹、嬉戏”，“看到一排排堆放着被窒息而死的人的尸体的砖房时，不禁毛骨悚然，不寒而栗”(15)。这些报道在客观描述事实的同时，又运用了多种修辞、象征、对比的手法，用带有散文的笔调，将自己的心理感受细致地表现出来，从而和读者发生情感的共鸣。 需要注意的是，新闻离不开与事件相关的事实，抒情只是缘事而发，并受事实约束。记者这种生动鲜活的感情元素是以新闻理性作为规定性的，充满热度的感情只能在新闻理性的河床里激起绚烂的浪花，一旦僭越了新闻理性的河床，恣肆泛滥，新闻文本就会被涤荡成一堆难堪的，没有任何审美价值的废墟。 四、新闻审美的文学议论 “用事实说话”已经成为当下新闻传媒的职业成规，无论是平面媒体，还是电子媒体，新闻文本的叙述规则强调客观、真实、准确，记者的主观性价值判断只能潜伏在文本的字句里。这种情况多出现在客观性新闻报道文本里，可是在解释性和评论性新闻报道文本里，记者的主观价值判断开始逸出文本，受众可以直接听到记者充满着思辩的声音。 记者在这样的文本语境里现身，一方面是文本特质决定的，因为解释性新闻报道是运用背景材料来分析新闻事件发生的原因，或意义、或影响、或发展趋势。为了揭示事件发生的原因、意义、影响及其发展趋势，解释行报道在提供背景材料的时候，必须夹叙夹议，不同于纯客观报道的平铺直叙的叙述手法。同时作者对该事件的价值判断或主观倾向总会或明或暗地显示出来。新闻评论的报道就是要揭示新闻事件发生的原因、意义、影响及发展趋势，以及评判该事件的利弊、得失、荣辱、好恶。新闻评论对某个新闻事件分析往往采取逻辑推理的方法，作者的立场明确，观点鲜明。(16)另一方面也是新闻文本自我的蜕变和超越，新闻文本的叙述修辞开始自觉吸收文学文本中杂文的议论策略，通过这种蜕变和超越，新闻文本获取了一块生命能量能够得到酣畅释放的开阔地。来看下面的几个例子： “经过兴衰的曲折发展，这只“笼子”终于放开了，这是经济发展的结果，不是人们的意志可以左右的。古人说：“大决小犯”“不如小决使道”，在经济工作中也是这个道理……”。(《上海生产资料交易市场放开搞活》：《人民日报》1984年10月23日) “在改革中，赞皇县委思想解放，移山有新招：除县委、县政府合留一台保密打字机外，全县其余四十台集中成立打字社，实行独立核算，自负盈亏，谁打字谁出钱。此招一出，“文山”果然被移，随便来打文件的单位减少了。” (《“移山”新招》：《人民日报》1984年8月28日) “一头肥硕的兽王(老虎)懒洋洋地钻出草丛，又来了六只老虎，但谁也不主动出击，最后还是第一只老虎扑向小牛，将小牛按在地上……谁知顽强的小牛蓦地一顶，兽王倒退两步，别的老虎则眼巴巴地在一旁静观，兽王狼狈逃回草丛。”……“这些老虎在计划经济体制下吃‘等食’吃惯了，丧失了自己的觅食能力，看来还得经过一番锻炼，才能适应市场经济的竞争呢!”(《虎林笑看虎怕牛》：《人民日报》1996年8月19日)。本文为全文原貌 未安装PDF浏览器下载安装 原版全文 前一例是新闻中发议论，第二例是议论中有新闻，前者没有专门配评论，后者没有专门发新闻。两者都是有闻有论，闻论结合，新闻寓于评论之中，通过评论报道了新闻。统观全篇，前后呼应，毫无拖泥带水和“两张皮”的感觉，而是一气呵成，相得益彰，使人读后既有新知，又有新悟。第三例借事说虎，借虎喻事，一语双关，画龙点睛，深化了主题。新闻界对此类形式是否算边缘文体尚有争论，但对传统意义上的消息和评论的创新却是一目了然的。 在有的新闻文本里，记者以其独具特色的传奇经历，老辣深邃的思维优势，面对新闻事件表现出超人的洞察力和判断力，其文本叙述里张扬着鲜明的主观色彩和个性特征，可是文本依然具有征服受众的力量。像法国的记者法拉奇，在她的文本叙事里，叙述与议论相结合，把自己的思想、观点、风格和气息有机融入于报道中。她对自己的主观思辩充满自信：“我是一名演员，一个自我中心者。只有把我放人报道中，该报道才是最好的”。(17)法拉奇把写文章当成自己写作的舞台。她毫不掩饰地把自己的观点、见解、感情和倾向融入报道中，对所写的人物自由地进行道德判断，她极少借助纯粹的记录性陈述，而是始终在叙述中掺杂个人的感受。对基辛格的描写：“我发现他毫无诱人之处，粗壮的矮个子，顶着羚羊般的大脑袋。”对英迪拉·甘迪的描写：“她的相貌是动人的。她有一双褐色的略带忧伤的美丽大眼睛，脸上挂着一丝奇妙的、高深莫测的，能引起人们好奇的微笑。(18)从中可以看出法拉奇对这两个人物的不同态度与观点。法拉奇的新闻作品是个人思想、观点、气质、情感、风格的混合物，生动的思想、睿智的论述共同形成了她专访的特色。 综上所述，新闻审美在文学修辞的向度内进行合理地延伸与扩张，使新闻文本获得了充满生机的生存景观，从而一定程度上增强了新闻的表现力和真实性。可是新闻与文学毕竟是两个具有不同质的规定性的范畴，在实践操作层面，它们之间可以交融，可以嫁接，但必须有一个“度”的把握，否则就会使新闻审美在文学的维面上发生畸变。因此，要使新闻文本在新闻性和文学修辞之间找到一条相得益彰的最佳运行路径，只有不断地开掘新闻理论与实践在审美场域的新视界，才能不断推动新闻审美理想在新闻文本里精彩地、理性地演绎。 作者单位：福建师范大学文学院 邮编：350007参考文献： ①李良荣：《新闻学概论》，上海：复旦大学出版社，第22—24页。 ②梁衡：《新闻原理的思考》，北京：人民出版社1996年版，第115、120页。 ③彭朝丞：《现场短新闻写作概论》，北京：人民出版社1992年版，第7页。 ④艾丰：《新闻写作方法论》，北京：人民日报出版社1996年版，第78页。 ⑤陈原：《语言与社会生活社会语言学札记》新知三联书店，1999年11月第二版。 ⑥罗兰·巴特：《写作的零度，符号学原理》，上海：三联出版社，1998年版，81页。 ⑦李勇：《论新闻与文学的互斥性和互补性》，湖南社会科学2000年04期。 ⑧展江：《新闻与正义普利策新闻奖获奖作品选》
海口：海南出版社1998。 ⑨罗吉·福勒：《现代西方文学批评术语词典》四川人民出版社1987年版，第174页。 ⑩李希光《新闻学核心》，南方日报出版社，2002年版，第101页。 (11)曾凡华：《谈谈新闻与文学的“杂交优势”》J，《新闻与成才》2002年第07期。 (12)昆仑：《伊拉克女孩：我们躲在很黑很黑的地道中等待炸弹》，《华盛顿邮报》，2003年3月24日。 (13)孙铭磷《美索不达米亚在哭泣》，中国时报2003年3月19日。 (14)刘洪：《又是“烽火照夜尸纵横”》、《国际先驱导报》2003年3月29日。 (15)埃·姆·罗森塔尔：《奥斯威辛没有什么新闻》《纽约时报》1958年8月31日。 (16)李良荣《当代世界新闻事业》北京：中国人民大学出版社，第209—217页。 (17)(18)邵微：《法拉奇的“个性新闻”考察》，军事记者，2001年第3期。
